El guitarrista ferrolano Vïctor Aneiros y su banda de blues saca nuevo disco, Heroe secreto, en el que pone música a poemas de Rosalía y Curros Enríquez.

Rafa López.A Coruña

Nos quedaríamos en la anécdota si sólo considerásemos a Víctor Aneiros como un músico que apuesta por el blues genuino con letras en gallego. Una opción tan arriesgada constituye de por sí un mérito, pero no conviene olvidar que Aneiros -que publica con un sello vasco, Gaztelupeko Hotsak- es uno de los guitarristas de blues mejor considerados del panorama nacional y parte del extranjero, con una actuación en el prestigioso Festival de Montreux en su currículum.

Hace unos días la Víctor Aneiros Band tocó en Matosinhos (Portugal), cosechando un éxito rotundo. Coco Montoya vino a felicitarnos -recuerda el músico y cantante gallego-. Me dijo que tocaba con mucho corazón y con mucha fuerza. Que un tío como él, que fue guitarrista de John Mayall y de Albert Collins, venga a felicitarte te carga las pilas por una temporada, comenta, orgulloso.

El bluesman ferrolano comentó ayer con LA OPINIÓN algunos aspectos de su disco, con letras íntegramente en gallego y un sonido que ha ganado en riqueza respecto a sus trabajos anteriores.

Una de las claves para esa mayor amplitud de matices es la introducción de una sección de vientos compuesta por Roberto Somoza (saxo) y dos músicos cubanos, Hansel Luis Díez y Edward Machado (trompeta y trombón). Suena a big band a veces, aunque sólo son tres músicos los que tocan, recuerda Aneiros.

Los teclados en clave de jazz de Manuel Gutiérrez adquieren mayor protagonismo en Heroe secreto, en el que ha ejercido como bajista Xacobe Martínez Antelo, uno de los contrabajistas más prestigiosos de Galicia, compañero de Gutiérrez en la formación de jazz Sumrrá.

Hace dos años vino a sustituir al bajista que tenía en O Toural, en Santiago. Luego nuestro bajista se fue y le llamé para que participara en el disco. Tiene su propio quinteto y está metido en mil proyectos, explica Víctor Aneiros.

En Heroe secreto hay también espacio para los temas con slide y con dobro, como Soia, en el que Aneiros entona un poema de Rosalía de Castro con la única ayuda de esta guitarra típica del blues que tiene un mecanismo de resonancia en su interior.

El resultado fusiona los sonidos del Delta del Mississippi, al estilo de Robert Johnson, con la morriña gallega con sorprendente naturalidad. El poema estaba hecho para cantar el blues, afirma el músico. No tuve que adaptar para nada la letra, es perfecta. Rosalía no lo sabía, pero había escrito un blues.

Otra de las adaptaciones literarias del disco corresponde a Curros Enríquez, autor de la letra de Unha noite na eira do trigo, mientras que la letra Na barra fue escrita por Ramiro Fonte, director del instituto Cervantes de Lisboa. Le llamé para preguntarle por su texto, titulado Na barra, y el creyó que le hablaba de Navarra, la comunidad autónoma, recuerda el guitarrista entre risas.

Resuelta la confusión, Aneiros musicó el texto con un blues-rock en el que se perciben influencias del Jimi Hendrix de Crosstown Traffic. "¿Que se notan influencias? ¡¡Es un plagio!!" -bromea Aneiros-.

Está hecho a propósito. Soy un músico autodidacta y me gusta hacer estas cosas de vez en cuando. No es el único homenaje que se permite en el disco: Solpor recuerda mucho al "Country Mile" de su admirado músico Rory Gallagher.

Víctor Aneiros bebe de rockeros legendarios como los citados Jimi Hendrix y Rory Gallagher, así como bluesmen de la escena de Chicago como Buddy Guy y Otis Rush. Entre los referentes más actuales, se inclina por Robben Ford, Derek Trucks, Warren Haynes y Bernard Allison, hijo de Luther Allison.

En los conciertos introduce versiones como Walking by myself, tema popularizado por Gary Moore; Damn right I got the blues, de Buddy Guy; Help Me, de Sonny Boy Williamson, y Little Wing, de Hendrix.

Estas versiones sirven para animar a un público no siempre familiarizado con el repertorio de la Víctor Aneiros Band y casi siempre reticente con el asunto del idioma.

Este es un mundo muy cerrado, seguimos teniendo en la cabeciña que para hacer blues hay que ser negro y cantar en inglés -lamenta el músico gallego-. En el blues hay mucho talibán, tienes que meter versiones.

Víctor Aneiros atribuye esta resistencia inicial al miedo a lo desconocido, ya que pronto el temor deja paso a la admiración: En un festival en Jaén, en el que fuimos teloneros de Ten Years After, la organización pidió que no cantara temas en gallego -recuerda-. No le hicimos caso y al final nos dijeron que había sido cojonudo y que las canciones en gallego transmitían. Salimos de allí como auténticos campeones.