También es oscura la ternura

Morau fue en 1996, cuando se editó su colección de catorce cantos, el primer cantautor de un nuevo sello discográfico que cuatro años después ofrece una interesante escuadra de nuevos solistas: Petti, Mikel Tellería y el propio Joseba Tapia, redescubierto como magnífico vocalista. En aquel primer trabajo de Morau había un canto definitivo, “Nork daki”, que luego trucó con Balerdi Balerdi por el tema “Lore etxean”, para grabar sendas versiones. La de Morau estaba en un siete canciones llamado “Kantu galduak” que nos lo confirmaba como nuestro cantante más billybraggiano. Nos lo recuerda en el tono oscuro pero tierno de sus palabras, en la aparente desidia parta embellecer sus cantos, que no es tal. Morau, como el de Barking, vive el ritmo desde el propio impulso creador, abierto a un amplio abanico de sonoridades.

En este sentido “Amodio domestikoa” tiene una mayor variedad de recursos y registros. El guitarrista Beñardo Goietxe y el batería Josu Gabellanes forman junto a Morau el trío básico. Con ellos hace un sonido en ocasiones cercano al rockabilly. Asi es “Serie B”, un airado grito anticonformista que puede ser el tema que más enganche de este trabajo. Por una onda semejante pero más popera se mueve “Supereuskalduna”, una mirada malvada al jatorrismo y todas las leyes viejas y grasientas. Deliciosa también la que da título a la presente colección, con el amor antes y después de la colada y el fregado. Otra pieza de movimientos ágiles es el “Argi da dena” de Joxi Ubeda, una pieza transvasada desde el mundo punkarra hasta un terreno de country-rock gamberro.

Morau que es Andoni Tolosa se mantiene por necesidades del guión al tanto de lo que en el mundo se hace y deshace con sonidos de ayer que quieren ser de mañana. No ha podido resistir la tentación de hacer un “hip hop” de paseo por el odioso hipermercado, pero tampoco de irse con “Hamalau heriotzak” a por unas coplas viejas de Mendaro, versos anónimos que cuentan la historia truculenta de Jose de Larranaga, un precedente del país de los homicidas multiples. Un tipo de canción folk que es casi mayoritario en las baladas tradicionales angloceltas. Por otro lado, de los clásicos Morau rinde debido homenaje a Mikel Laboa, que ya era vanguardia antes de ser retaguardia, cantando “Martxa baten lehen notak”.

Otro territorio propio de Morau es de los cantos más intimistas. Ahí está “Seaska kanta” disfrazada de cierta épica, como “Forensearena”. La soledad sombría de “Koartadak” y “Balada, el reflejo de la “Metadona”, la ternura agridulce de “Zure hiztegia” con el Morau más suave, casi sambero, sin olvidar por supuesto la inicial caricia enferma de “Ahaztura” con el cello de Maite Arrietajauregi acariciando la dulzura narco-sintética.

Morau enriquece nuestra escena con canciones que suelen resultar inesperadas pero inevitables, hijas de las paradojas, afilando las contradicciones, sin olvidar que también es oscura la ternura.